從表面上看，混音是十分簡(jiǎn)略的作業(yè)，要做的僅僅調(diào)理一些旋鈕，直到全部的聲響聽(tīng)起來(lái)都極好即可。但在實(shí)踐中你會(huì)體會(huì)到混音確實(shí)是一項(xiàng)很雜亂的技能。由于，音樂(lè)中的每一個(gè)元素都有其本身的聲學(xué)空間方位、特性等，所以，不只要將注意力放在音樂(lè)上，并且體現(xiàn)出不相同樂(lè)器的特征，乃至是“墻面的聲響”；一同還要注意音樂(lè)中頻響的平衡，要盡量使得聲響的高音有些亮堂而不尖利，還要有足夠的低聲作為烘托，而又不要將聲響弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然，確保一個(gè)明晰而堅(jiān)實(shí)的中頻段也是十分必要的。
混音作為一項(xiàng)工程，必須有自個(gè)的程序。只要這樣，即便面臨冗雜的作業(yè)，也不會(huì)感受茫然不知所措。在從事混音時(shí)通常分這么幾個(gè)進(jìn)程：前期預(yù)備，中期對(duì)音色的調(diào)整，后期加作用等處置。
1、前期的預(yù)備
錄音時(shí)確保各軌聲響潔凈是混音要害要素之一：錄音進(jìn)程中，大都情況下應(yīng)翻開(kāi)信號(hào)處置設(shè)備上的“bypass(直接經(jīng)過(guò))”開(kāi)關(guān)，不給信號(hào)加任何作用，而堅(jiān)持信號(hào)的“原汁原味”。關(guān)于單個(gè)音色，可以聽(tīng)不出直接錄音和經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)及其他設(shè)備的錄音各軌聲響中有啥不“潔凈”的成分，但疊加起來(lái)就會(huì)影響樂(lè)曲的明晰程度。
回憶音軌：先運(yùn)用較低的音量聽(tīng)一聽(tīng)全部音軌中都有些啥東西，然后記錄下音軌的信息，并運(yùn)用即時(shí)貼或是可以擦除的筆簡(jiǎn)要地標(biāo)明哪個(gè)聲響對(duì)應(yīng)調(diào)音臺(tái)上的哪一路。最佳依照通常的邏輯習(xí)氣來(lái)組合聲響，如將全部打擊樂(lè)器的聲響都放在調(diào)音臺(tái)上相鄰的音軌中。
帶上耳機(jī)鏟除瑕疵：查看錄音纖細(xì)的瑕疵是一件需求用到“左腦”的理性行動(dòng)，這不相同于“右腦”的理性的混音作業(yè)。這時(shí)你可以戴上耳機(jī)，別離獨(dú)自播映每一個(gè)音軌來(lái)捕捉錄音中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。盡管一些細(xì)微的雜音獨(dú)自聽(tīng)起來(lái)不會(huì)致使注意，但將一二十個(gè)音軌疊加到一同后，那些令人惡感的聲響就會(huì)暴露無(wú)遺。
在音軌間樹(shù)立相對(duì)的電平平衡：關(guān)于一個(gè)優(yōu)質(zhì)的混音來(lái)說(shuō)，各個(gè)音軌本身的聲響大概是十分棒的，但當(dāng)各軌組合在一同相互作用時(shí)，聲響大概非常好。進(jìn)行全體傾聽(tīng)時(shí)最佳先切入到單聲道辦法，若是各軌的聲響錄得很明晰，那么在單聲道中它們將比在立體聲中體現(xiàn)得愈加清晰。若是一開(kāi)端就用立體聲試聽(tīng)，那么各音軌中互相抵觸的一些當(dāng)?shù)鼐筒缓?jiǎn)單被聽(tīng)出來(lái)。
2、中期的音色調(diào)整
在上述進(jìn)程做好后，就要調(diào)整每軌聲響的音色了。這是一項(xiàng)繁瑣而又單調(diào)的作業(yè)。均衡器(EQ)可以用來(lái)杰出不相同樂(lè)器的特征，并使得聲響在全體上愈加平衡。首要對(duì)歌曲中最重要的元素進(jìn)行加工（如人聲、鼓和貝司）。一旦全部的元素都“粘合”在一同了，再著手處置其他聲部。音頻頻譜有必定寬度，而每一種樂(lè)器又都要在整個(gè)頻譜規(guī)模內(nèi)有自個(gè)的一席之地，因而，當(dāng)各個(gè)樂(lè)器的聲響組合到一一起，它們將填滿整個(gè)頻譜（當(dāng)然，怎么填滿頻譜首要取決于樂(lè)曲的配器，但均衡也在其間起著必定的作用）�；煲魰r(shí)要先從擊打樂(lè)器組下手的一個(gè)緣由即是，擊打樂(lè)器組中的樂(lè)器（從低聲部的大鼓到高音部的釵）可以極好地掩蓋整個(gè)音頻頻譜。擊打樂(lè)器組組織就緒，就可以開(kāi)端逐個(gè)將其他樂(lè)器交融進(jìn)去了。
對(duì)一個(gè)音軌進(jìn)行均衡操作時(shí)會(huì)影響到其他的音軌。如晉升某一個(gè)鋼琴音軌的中頻有些可以會(huì)影響到人聲、吉他及其他中頻段樂(lè)器的聲響。有時(shí)候?qū)δ骋粯?lè)器的某個(gè)頻率進(jìn)行晉升，會(huì)致使該頻率處其他樂(lè)器聲響被削弱的表象。為了使得人聲更為杰出，可以試著在其他樂(lè)器中將人聲頻率地點(diǎn)頻段進(jìn)行衰減，而不要一味地用均衡器對(duì)人聲進(jìn)行晉升。
如需那種“打破”型或“迸發(fā)”型的聲響，可試著將1~3 kHz的頻段進(jìn)行少量晉升。不要對(duì)全部的樂(lè)器都運(yùn)用這一辦法，由于其意圖是要用晉升（或是衰減）操作來(lái)將一種樂(lè)器的聲響與其他的樂(lè)器區(qū)分隔。
3、后期加作用的處置
通常來(lái)說(shuō)，后期對(duì)音色的潤(rùn)飾無(wú)非即是加混響、延時(shí)、緊縮、鼓勵(lì)等等這些常用的作用。參加這些作用不是官樣文章，而是為了將聲響潤(rùn)飾得更悅耳，但要確保原先調(diào)整好的電平份額不發(fā)生大的改動(dòng)。接下來(lái)即是組織聲學(xué)空間。首要在輔佐輸出口外接一臺(tái)作用器，并挑選混響和延時(shí)作用，為一個(gè)扁平的聲場(chǎng)創(chuàng)造出必定的縱深空間；經(jīng)過(guò)開(kāi)大一個(gè)聲道的輔佐輸出并略微下降其推子，就可以將一個(gè)音軌的聲響放置到聲場(chǎng)的后方。
作用處置可以說(shuō)也是“完好的聲響”中的一有些。若是echo作用的回聲落到了音樂(lè)的拍節(jié)上，就有可以改動(dòng)節(jié)奏有些的特征，而distortion會(huì)愈加劇烈地改動(dòng)聲響，等等。所以，參加這些作用有一個(gè)根本的準(zhǔn)則，那即是可以改動(dòng)音色，但不要損壞全體作用。切記上面的各個(gè)進(jìn)程相互影響。因而，要重復(fù)地在均衡、電平、立體聲方位和作用之間進(jìn)行調(diào)整。監(jiān)聽(tīng)的規(guī)范要盡可以地嚴(yán)厲，若是沒(méi)有將那些帶來(lái)費(fèi)事的東西除掉，它們可以會(huì)在你試聽(tīng)混音成果時(shí)像鬼魂相同總來(lái)?yè)v亂。
結(jié)尾需求注意的一點(diǎn)是，在不相同的體系中查看混音成果。在中止全部混音之前，先要在各式各樣的耳機(jī)和音箱上試聽(tīng)，既要用立體聲來(lái)聽(tīng)，也用單聲道聽(tīng)，一同還要實(shí)驗(yàn)大音量播映和小音量播映的不相同。若是你的混音是對(duì)于某一特別體系而做，如多媒體音箱，那么你可以思考就用這種音箱作監(jiān)聽(tīng)進(jìn)行混音。若是不能做到這一點(diǎn)的話，也必定要在一個(gè)可以代表將來(lái)用處的體系上聽(tīng)。
無(wú)論你怎么去做，都要確保混音的生動(dòng)性和對(duì)聽(tīng)眾的吸引力，可是確保這一點(diǎn)并非易事，乃至頃刻的改動(dòng)就會(huì)對(duì)結(jié)尾的回放發(fā)生無(wú)窮的影響。不要出于對(duì)某種作用器的偏心，就不論合適與否一味地運(yùn)用，運(yùn)用作用器是要讓聲響增加更多的改動(dòng)，使音樂(lè)作品的吸引力更大。堅(jiān)持電平一直在“跳舞”，不要對(duì)測(cè)驗(yàn)有任何害怕心思。
